第二集仍然是神戶守擔當分鏡，所以繼續追蹤一下。這是怪詞連發比較難看的一篇說明文。
劇本：吉野弘幸
分鏡：神戶守
演出：田中孝行
作畫監督：長谷川友香，中野良一
PART A
Cut 1 第一集相同片段的兼用。
Cut 2 定場鏡頭(establishing shot)，第一集相同背景的兼用。兼用部份有舊式的前回提要效果。
Cut 3 梨旺與彼方的knee shot，強調日出的光線方向。
Cut 4－7 背光的梨旺與順光彼方的reverse shot，是導演喜愛的cut back。彼方的表情演技。
Cut 8 暮羽的low angle shot，因前面的畫面信息我們知道暮羽望向的是梨旺與彼方身處的位置，再次強調日出的光線。
Cut 9 背光暮羽的bust shot。
Cut 10 彼方的喇叭。
Cut 11－13 彼方的動態演技，而且體會到聲音方面的細緻演出。與舞台對話是對舞台角色化的演出？
Cut 14 俯瞰pan。首次出現對鳴時砦的環境描寫。
Cut 15 與Cut 13相同的鏡頭角度。
Cut 16－17 兼用前面的鏡頭角度，但光線明顯加強了，時間的推移與聲音的fade out演出。
Cut 18 彼方的早操（笑），彼方動態的follow pan。
Cut 19 彼方發現內園的幽靈，在比彼方稍高的視線角度向下對焦，散發不安感的鏡頭。
Cut 20 彼方的表情鏡頭，這部有很細緻的光線處理。
Cut 21 第二集的題名“初陣•椅子的故事”。
Cut 22 鏡頭設在剛才幽靈的視線角度，從破窗望見的中庭，暮羽剛才身處的梯級通路。這一連串鏡頭把角色們身處的舞台的位置與構造交代好，承接了導演的叙事風格，明確的位置關係對後面的劇情起了關鍵作用。
Cut 23 連接Cut 22中的拱形窗戶，我們知道這地點是在破窗子大樓的對面。這裡的光線演出繼續起了導演特徵的時間推移作用。
Cut 24 定場鏡頭，一點透視的食堂空間，餐桌，梨旺與彼方，費利西婭。
Cut 25 窗子前的彼方，稍高的畫面視線再次強調對面的大樓。
Cut 26－27 暮羽與乃繒留，萌系演出。
Cut 28 與Cut 22相同角度的幽靈視線鏡頭，右pan鏡頭轉移至黑色畫面的行為與神秘的聲效演出以模仿Cut 19 中的幽靈行為。
Cut 29 暮羽與乃繒留進入了飯堂，萌系。
Cut 30 暮羽視點，坐在餐桌前的彼方，表達暮羽受心理打擊的非水平構圖。彼方的椅子與其他椅子的不同。
Cut 31 暮羽與乃繒留。
Cut 32 與Cut 24反方向的一點透視食堂。
Cut 33 暮羽與乃繒留，暮羽的表情演技。
Cut 34 時間推移作用的大鐘與窗戶。
Cut 35 以餐桌面為視平線的橫向構圖，右邊畫面極端的木柱提示。小隊成員介紹事件。（父親梨旺，母親費利西婭，女兒三人）
Cut 36 費利西婭自介，bust shot。
Cut 37 彼方，bust shot。
Cut 38 梨旺的視線為會話軸（imaginary line）的誘導。
Cut 39 乃繒留的動態演技。
Cut 40－45 乃繒留與彼方的reverse shot，導演喜愛的cut back。
Cut 46 繼續梨旺的誘導，比畫面稍早出現的台詞有主導效果。
Cut 47 彼方的左至右至左的對話方向，維持正確的會話軸。
Cut 48 會話軸上角色位置的再確認，Cut 35的構圖。
Cut 49 暮羽與彼方，over the shoulder shot（OTS）。
Cut 50 乃繒留不支睡著。
Cut 51 角色的互動，Cut 32的構圖。
Cut 52 長椅上睡覺的乃繒留，中間的木柱提示了這鏡頭的位置，併開拓了食堂的新空間。
Cut 53 反覆木柱的作用，Cut 35的構圖。
Cut 54 相對Cut 49的OTS。
Cut 55 Cut 49的構圖。
Cut 56 介紹事件的結束，Cut 35的構圖。
Cut 57 窗戶的光線，經過時間的推移。
Cut 58－69 早餐的進食與下次事件鳴時砦案內的提示。
Cut 70 暮羽的先發台詞建立了主導權。觀眾視點的彼方當然是用正面。
Cut 71 遠景鏡頭（long shot）的構圖，暮羽與彼方互動的長鏡頭（long take）。
Cut 72 Cut 70的後段。
Cut 73 Cut 71長鏡頭的後段。
Cut 74－79 小隊的現狀說明與舞台的移動。
Cut 80 地圖，範圍更廣的地理位置說明。
Cut 81 因之前的畫面提示我們有足夠的信息，知道現在的舞台位於食堂。在因有了Cut 52才能成立的空間上，現在中間的木柱有分割空間的作用，右方為前事件的飯桌舞台，前方為乃繒留睡覺的長椅，令整個舞台有了強烈的空間層次感。
Cut 82 暮羽的reaction，up shot。
Cut 83 Cut 81的後段，不會超出舞台範圍的動作維持了各舞台的獨立性。
Cut 84 彼方的up shot。
Cut 85 暮羽與彼方的OTS。
Cut 86 地圖的再確認。
Cut 87 從飯桌的方向以彼方的eye level為視平線的構圖，用Cut 81同樣的手法再次強調舞台的空間配置。
Cut 88 連接首都的hotline！
Cut 89 Cut 87的後段，動作同樣不會超出舞台（木柱）的範圍。
Cut 90－91 導演喜愛的片段反覆。
Cut 92 介紹鳴時砦內部的新場景堅持以暮羽與彼方的OTS作開始。
Cut 93 走廊，更衣室，浴室的三層空間構圖。
Cut 94 鏡像演出除增加了影像的趣味性外，多是在暗示二人之間存在隔閡。
Cut 95 繼續暮羽與彼方的OTS。
Cut 96 相對Cut 93的反方向三層空間的再確認，費利西婭進入事件。
Cut 97 打掃裝束的費利西婭正面，沒刻意的特寫。
Cut 98 以内部鏡頭確保了浴室的空間。
Cut 99 彼方的bust shot。
Cut 100－105 乃繒留發現幽靈的事件，繼續是導演喜愛的反覆式片段。
Cut 106－123 裝備室的戰車場景，畫面首次出現有學校標誌物件的場景。暮羽小隊現狀說明的後續，以戰車的不備提示了小隊松松垮垮被看不起的現狀。戰車的名字是取自日本的神話。
Cut 124－136 梨旺與費利西婭的對話，說明了她們了解暮羽的煩惱，擔心接下來她與彼方的接觸，她們二人如何相處直接影響今後彼方能否融入第1121小隊。月下費利西婭擁抱谷暮羽的演出，表達了她們比起上司與下屬更像母親與女兒，強調第1121小隊之間如家族般的關係。鳴時砦案內事件的完結與承接幽靈騷動事件。
PART B
Cut 1 齊集在夜晚食堂的五人，master shot。
Cut 2 窗子前的乃繒留，與PART A Cut 25相同的鏡頭角度。
Cut 3 從Cut 2的窗子外窺看室內，驚嚇片的慣用鏡頭。
Cut 4－18 各人的對話，這裡梨旺的作畫聲優雙方的演技都很有趣。表面沒有很害怕的樣子但當聲見有幽靈時出現的一瞬間害怕的表情，對話時的每組反應和身前的暮羽一樣。梨旺冷靜的聲音漸漸變得大聲和尖銳，這裡開始明白梨旺起用聲優小林優的作用。繼續是導演喜愛的cut back。
Cut 19－67 彼方與暮羽的舊宿舍偵察。畫面堅持非水平的不安感構圖。內容略過。
Cut 68－78 彼方發現她們身處的是學校的音樂室，彼方道出了“即使讀不懂文字，但聲音是不變的。”可能為故事主題的句子。畫面呈現了第1121小隊身穿校服演奏音樂的畫面，把角色之間構築起軍隊，家族，同學（朋友）的多重關係。
Cut 79－84 彼方以一句“可是却很喜歡是吧。”回應了暮羽的煩惱。這正是暮羽藏在內心的想法，彼方的說話令暮羽能再次確認自己喜歡第1121小隊的心情。這是令暮羽接納彼方的事件。
Cut 85－109 連接很急速的flash back片段。暮羽為了救彼方開了一槍，這是與第一集梨旺為救彼方吹響了喇叭一樣，貫穿了心情以聲音（槍聲）為媒介傳遞的主題。
Cut 110 以之前反覆出現的幽靈視點鏡頭，配上梨旺“幽靈的真面目被掲開”的台詞，給事件塗上了灰色的地帶。
Cut 111－131 幽靈騷動事件結束的段落。費利西婭決定收留貓頭鷹時的台詞“牠肯定也是無家可歸了。”台詞的對象畫面不是貓頭鷹，是梨旺，暮羽和乃繒留的三枚up shot，為什麼不加上主角彼方的一枚。這可能是她們身世來歷的未透明化與將來故事發展的提示。
Cut 132 第二天的早上，這集常用的那枚食堂一點透視圖。目的為讓觀眾再次確認彼方的椅子與大家不同。
Cut 133－149彼方的椅子被換上了一張和大家款式相同的椅子，這是對彼方有排斥心理的暮羽為她準備的，不是由命令的驅使，是以暮羽自己的想法換上的，這椅子是彼方被接受成為第1121小隊一員的證明，是比軍隊的命令書更加有力和珍貴東西。
分鏡演出第三集開始由其他人擔當。
(0)
